據(jù)媒體報道，近日，有網(wǎng)友發(fā)帖稱，位于廣東佛山的古建筑青云塔經(jīng)過修繕后，顏色變得十分鮮艷，失去了原有古韻，并上傳了修繕前后的對比照片。對此，管理方回應稱，對比照片中并非同一古塔，而是青云塔和太平塔兩座古塔，二者被當?shù)厝朔Q為“雙塔”。“雙塔”修復全程都經(jīng)過專家組指導把關。

倘若誠如管理方所說，網(wǎng)上的兩張對比照片，此塔非彼塔，當?shù)夭]有破壞文物原貌，那網(wǎng)友大抵是沒有了解清楚情況，造成了誤會。管理方及時回應社會關切，把事情說明白，誤會不難消除。批評監(jiān)督當然應該先把事情弄清楚，但也要看到，人們對類似事件的高度敏感有其現(xiàn)實原因。近些年來，各種“毀容式修復”頻出，有的對文物造成難以挽回的破壞，令人痛心。

四川安岳石窟千年佛像被刷上彩漆，濃妝艷抹的“土式審美”廣受詬病;遼寧朝陽云接寺精美的清代壁畫遭遇“破壞性修復”;有著170年歷史的浙江溫州平陽鰲江福星橋，由原先的五孔橋“修復”成四孔橋，凡此種種實在令人痛心。《文物保護法》規(guī)定：“對不可移動文物進行修繕、保養(yǎng)、遷移，必須遵守不改變文物原狀的原則。”文物不是陳舊的擺設，不是任人打扮的小姑娘，而是凝固的歷史記憶，它承載著歷史煙云、歲月變遷，務須視若珍寶，不能以修復文物之名行破壞文物之實。

網(wǎng)友的一次次隨手拍、媒體的一次次曝光、有關部門的一次次追責，提升了人們保護文物的意識，激發(fā)了人們舉報的積極性，也讓簡單粗暴的“毀容式修復”變得非常敏感。文物一旦破壞就難以復得，公眾對此高度敏感，并不多余。這種敏感對“毀容式修復”等亂象可起到一定程度的阻止作用，但真正能夠給分散在各地的古文物、古建筑以科學修復方案，并且指導和參與完成科學修復的還是專業(yè)的文物修復人員。而在我國，這方面的人才卻嚴重不足。

據(jù)國家文物局2014年的調(diào)查顯示，全國文物系統(tǒng)3000多萬件館藏文物中，半數(shù)存在不同程度的破損，需要修復。但全國真正從事文物修復工作的人尚不足2000人。幾年過去了，文物修復缺人、留不住人的尷尬依然存在。文物和古建修復是一個涉及建筑學、美學、化學、物理學等多個學科知識，以及宗教文化、道德倫理等文化素養(yǎng)的工作，專業(yè)性較強。如果我們不盡快補上文物修復人才不足這塊短板，專業(yè)的事沒有專業(yè)的人來做，一些地方在修復文物時，恐怕還會出現(xiàn)外行的“土味審美”。

“每一件文物都有生命，它在風中訴說著往來古今。”我們既要在網(wǎng)友對“毀容式修復”的高度敏感中看到文物保護的堅實群眾基礎，也要看到盡快培養(yǎng)更多文物修復人才的迫切性。文物代代相傳，文明才能延綿不息。(李思輝)

關鍵詞： 毀容式 修復 敏感