新劇《春夜》不單純是一則愛情童話的勝利，而是奇異地協(xié)調(diào)了致幻的虛構(gòu)和現(xiàn)實的倫理，最終塑造出一個美好且充滿力量感的女主角，她不必擁有碾壓他人的“氣場”，卻是精神層面真正意義的大女主。圖為《春夜》海報。

■本報記者 柳青

當年張恨水寫《啼笑因緣》，公子哥樊家樹和大小姐何麗娜終成良配，他錯過了自己最初鐘意的賣藝女孩沈鳳喜，沈姑娘誤嫁軍閥，沒過幾天體面日子便慘遭家暴，被毒打成瘋。作為那個時代“文壇流量擔當”的張恨水，在“10萬+”閱讀量之外堅持著“文學(xué)”的追求，比如鳳喜遭遇的悲劇，鴛鴦蝴蝶的爛俗情節(jié)和“體面人間”的冷冽真實是并存的。

如今，韓劇導(dǎo)演安畔錫也有這樣的意思。在《春夜》《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》《密會》這些劇集里，他讓男女主角互相說著“專業(yè)八級”的情話，頻繁“撒糖”的同時，恪守了一點“文學(xué)”的倫理。新劇《春夜》成為話題之作，在社交網(wǎng)站上得到8.5分的高分，這不單純是一則愛情童話的勝利，而是奇異地協(xié)調(diào)了致幻的虛構(gòu)和現(xiàn)實的倫理，最終塑造出一個美好且充滿力量感的女主角，她不必擁有碾壓他人的“氣場”，卻是精神層面真正意義的大女主。

《春夜》的開場，女主角李靜仁和好閨蜜英珠拎著從便利店買的啤酒和零食回家，李靜仁掛了男朋友的電話，兩個女孩窩在茶幾前開始喝酒聊天……敢用這樣仿佛沒有設(shè)計感的“拉家常”開篇，編劇和導(dǎo)演是很自信的。這是《春夜》比《漂亮姐姐》、《密會》更高明的地方，創(chuàng)作者用看似“低微”的姿態(tài)，開闊了通俗劇集的格局，拋棄了類型劇所頻繁依賴的“沖突”的設(shè)計，在微小的生活化場景里，寫出人的困境和情態(tài)，在宛如呼吸般自然的敘事中，呈現(xiàn)人性的生動。

《春夜》的情節(jié)設(shè)置中仍然存在著顯見的“巧合”，總是事故引發(fā)了故事，“對的人出現(xiàn)在對的時機”或“錯的人出現(xiàn)在錯的時機”。比如宿醉后的李靜仁和藥師劉志浩第一次相遇，她剛巧地把錢包忘記在閨蜜家;比如李靜仁在周末去看男朋友打球時，剛巧地偶遇了劉志浩;比如一女二男之間的關(guān)系將明未明時，男朋友剛好地在圖書館外正面遭遇了藥師;比如男女主角好不容易兩兩心意明朗，卻好巧不巧地在李靜仁家門口撞見了極力反對他們相處的李爸爸……但是，出現(xiàn)在劇情里的“巧合”既不為激化矛盾，也并不成為敘事的推進劑，它們僅是提供了情境，真正重要的是每個人物在那瞬間的體驗和反應(yīng)。

這是一個利用現(xiàn)實語境虛構(gòu)的愛情童話。李靜仁和劉志浩負責(zé)給出“人的更美好的狀態(tài)”，這滿足觀眾的認同感。前男友的狹隘和父輩們的偏見，折射了一套刻板、陳腐卻頑固的倫理秩序，這既是高度寫實的，也讓觀眾從高維度的“甜蜜”中適度抽身。認同感和間離感達成動態(tài)平衡，同時激發(fā)著觀眾的理解和審視的距離感，打開豐饒的想象空間。

“劈腿”和“三角戀”的狗血戲碼甚至連幌子都不是，編導(dǎo)明確地借劉志浩好朋友之口，說出：“總是一段關(guān)系出現(xiàn)問題在前，其后才有外人的介入。”如果觀眾和劇中人一起糾結(jié)于“女主角算不算出軌”，這何嘗不是切中導(dǎo)演拋出的討論議題：進入一段感情/婚姻關(guān)系的女性，就要成為男性的所有物么?如果外在的“體面”以真實的“不體面”為代價，有多少人有勇氣去選擇世俗眼光下的“卑微”來換取內(nèi)心的安穩(wěn)和自由呢?

當導(dǎo)演把針對現(xiàn)實倫理困境的思辨融入戲劇的情境中，這就注定《春夜》不能是一部從一而終的甜劇或爽劇。習(xí)慣了殺伐決斷、霸氣側(cè)漏型“大女主”的觀眾，大概率會覺得《春夜》不爽氣。李靜仁只是一個較真的圖書管理員，她過分地講原則，沒有“愛就愛了”地投入暖男懷抱。她的謹慎，并非出于對自身“道德無暇”的維護，而是顧慮對方會遭受非議和刁難，就連表白時，她說的還是：“我不會讓你受到傷害。”猶豫和堅定的雙重特質(zhì)構(gòu)建了她真實強大的內(nèi)心，這份“強大”，在于她無所謂世俗的野心和名望，能拋開階層跨越和門當戶對的焦慮，珍惜一份平凡的溫柔。

《春夜》延續(xù)了《漂亮姐姐》和《密會》的特點，就是“體面人”往往嘴臉難看——前男友在兩人關(guān)系出現(xiàn)裂痕時，首先考慮勝負心;前男友的父親嫌棄李靜仁不是高門貴女，在她四年的戀愛長跑中從不承認她的存在;姐夫是“金玉其外、敗絮其中”的家暴男;父親滿腦子琢磨“女兒嫁得好，面子要兜住”……不能說這是安畔錫導(dǎo)演對“權(quán)貴”的刻板印象，他在劇集里的種種直筆曲筆，讓人想起德國導(dǎo)演法斯賓德的一段話：“虛構(gòu)作品是無法改變社會的，它們的功能也不在于改變社會，它們能做到提供娛樂、激發(fā)共情和闡述恐懼，就很不容易了。”

是愛情啊，也不止是愛情?！洞阂埂返暮锰?，大概就在于它試圖提供娛樂的同時，擊中了觀眾內(nèi)心深處的恐懼并因此激發(fā)了共情。當稀罕的劉志浩和稀罕的李靜仁相擁時，或者姐妹、母女、閨蜜之間抱團取暖時，一股充盈的夢想力溝通了創(chuàng)作者和觀眾——人生在現(xiàn)實中不可能的踐行、人性在現(xiàn)實中遭遇的卑微和扭曲，都能在戲劇中實現(xiàn)勇敢的超越。

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